分析材料在裝置藝術(shù)作品《島》中的應(yīng)用.doc

分析材料在裝置藝術(shù)作品《島》中的應(yīng)用,代寫論文。
內(nèi)容摘要：藝術(shù)的生命是從材料里生長出來的表格
內(nèi)容摘要：藝術(shù)的生命是從材料里生長出來的。裝置設(shè)計(jì)和坐具設(shè)計(jì)的結(jié)合——《島》，通過對木材、金屬和石材不同的聯(lián)想表達(dá)出人類經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程后，人的內(nèi)心賦予不同材料不一樣的精神屬性，再結(jié)合科學(xué)的加工方法，使材料升華為精神的載體，使有效地傳達(dá)出藝術(shù)作品內(nèi)在生命力成為可能。
　　關(guān)鍵詞：材料　聯(lián)想　精神內(nèi)涵
　　
　　在裝置設(shè)計(jì)作品《島》的設(shè)計(jì)過程中，一方面進(jìn)行精神內(nèi)涵的深入推敲，另一方面運(yùn)用所需材料制作作品，通過對材料的加工將精神思想充分地傳遞出來。作品《島》最終是靠材料的加工制作實(shí)現(xiàn)的。作品的構(gòu)思和完成的過程中，試著探尋材料在裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)和坐具設(shè)計(jì)兩者間的關(guān)系、象征性和功能性的有機(jī)平衡，發(fā)掘主題內(nèi)容和材料精神屬性之間深層次的互動，力求賦予材料新的活力。
　　
　　作品《島》設(shè)置的空間環(huán)境關(guān)系
　　
　　在很多公共空間中的裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的創(chuàng)作，不是完全主觀的自我創(chuàng)作過程，需要滿足各種條件的限制和要求，因此必須要尋求一個(gè)平衡點(diǎn)，把許多綜合因素聯(lián)系起來考慮。作品的設(shè)置位于一家建筑設(shè)計(jì)公司大廳，既要考慮公司現(xiàn)有裝修風(fēng)格，又要強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，通過設(shè)計(jì)提升公司形象。在此位置以前是四組真皮沙發(fā)，供接待客戶和大家休息。經(jīng)過分析，筆者認(rèn)為此處是公司流動性最強(qiáng)的地方，是視覺的焦點(diǎn)之一，同時(shí)具備了公司內(nèi)外空間過渡的重要位置，其功能應(yīng)該由以前的接待、咨詢、等候和洽談轉(zhuǎn)變?yōu)槟軌蚝霌P(yáng)公司氣質(zhì)的地方。在移走沙發(fā)后，安放裝置作品《島》，來表達(dá)現(xiàn)代設(shè)計(jì)公司的精神的純粹性。在簡潔的表達(dá)中，此裝置既是可以坐的器物，更是公司意志的象征。作為家具的座位，其坐具的作用已不再是其主要功能。
　　
　　《島》的材料表現(xiàn)力與其傳達(dá)的精神屬性
　　
　　每種材料都能夠引起人們的特殊的感受。用材料進(jìn)行藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的時(shí)候，同樣的材料在不同的設(shè)計(jì)中有著不同精神內(nèi)涵。制作裝置藝術(shù)作品的材料，相同的物理屬性因?yàn)榧庸し椒ǖ牟煌�就會產(chǎn)生完全不一樣的肌理、不一樣的表情特征。在研究不同材料在不同的藝術(shù)作品中，材料本身以及材料的加工制作方法與創(chuàng)作思想的關(guān)聯(lián)，能夠表達(dá)不同的表情。比如：花崗巖有時(shí)是細(xì)膩的、溫和的有時(shí)是粗糙的、原始的；青銅的感覺有時(shí)會有華貴感、歷史感有時(shí)會有沉重感、懷舊感，等等。裝置藝術(shù)作品《島》中木質(zhì)和石質(zhì)幾何形體的造型，木材以同樣尺寸的形狀重復(fù)有序的排列，使人感到漸變、有序、精確、完美，和紫銅質(zhì)地的流線形形體相互對比。幾何造型體的精度高，所以會產(chǎn)生工業(yè)感、冰冷感，手工制作的紫銅質(zhì)地的流線形形體的柔美感、溫暖感與之形